Перед тем как занять один из самых крутых постов в мире моды, британка Фэй Маклеод работала в Selfridges & Co., Topshop и Liberty, затем на некоторое время перебралась в США, но в 2009-м все же вернулась в Европу – чтобы присоединиться к команде LVMH. С тех самых пор девушка разрабатывает самые необычные витрины бренда.
На ее счету кунсткамера с чучелами в окнах магазина, восковая фигура всемирно известной художницы Яей Кусамы, хромированные паруса, среди которых расставлены сумки и манекены с платьями, а теперь и новые витрины парижского универмага Printemps.
Первая витрина Фэй для Louis Vuitton
По воле Фэй окна универмага превратились в фантазийный инопланетный мир, пейзажи которого напоминают марсианские, а на фоне их в воздухе буквально парят манекены. Витрины LVMH x Printemps были представлены широкой публике 27 августа. Рассмотреть их можно будет вплоть до 22 октября.
Витрины LVMH x Printemps
Buro 24/7 поговорили с визуальным директором LVMH Фэй Маклеод о границе между творчеством и бизнесом, работе с японской художницей Яей Кусамой и том, зачем универмаги создают такие масштабные витрины.
Как вы начали работать с Louis Vuitton?
Первая витрина, которую я сделала для Louis Vuitton, была для открытия магазина на Нью-Бонд-стрит. Там мы расставили чучела животных, как в кунсткамере, муляжи скелетов, вещи под стеклянными колпаками – хотелось рассказать историю про слегка эксцентричного коллекционера. Помню, из чучел мне больше всего нравились зеленая лягушка и жираф.
Витрины LVMH x Printemps
А каким был самый сложный проект на вашей памяти?
Сразу не выделишь: на все чертовски мало времени, а запросы к качеству огромные. К тому же витрины по архитектуре сильно различаются – под каждую приходится подстраиваться индивидуально. Пожалуй, тяжело дались инсталляции, которые мы делали с Яей Кусамой: приходилось утверждать каждую деталь с художницей и ее командой в Токио. Но мы стремились к совершенству, и, как мне кажется, все получилось: люди буквально прижимались носами к нашим витринам, рассматривая их.
Витрины LVMH x Printemps
Как думаете, есть ли в дизайне витрин явные тренды? Что ждет нас через пару лет?
Мы в Louis Vuitton трендам следовать не пытаемся. Во-первых, мы начинаем работу сильно заранее – где-то за год до открытия площадки, а во-вторых, гораздо важнее рассказать через дизайн связную историю. И сделать это от чистого сердца. Я в этом плане больше доверяю интуиции и инстинктам, чем моде. Чего ждать в будущем? Стандарты качества все растут. Уверена, скоро очень важным фактором станут современные технологии, но пока их в дизайне в достаточной степени не применяют. Хотя, помню, когда мы делали витрины с Фрэнком Гери, то пользовались специальным программным обеспечением, на котором он работает, когда проектирует здания.
Витрины LVMH x Printemps
Что в вашей работе самое тяжелое?
Придумать идею: иногда она приходит сама, иногда нет. Для витрин Printemps мы, к примеру, построили целую галактику: космические пейзажи, одежда на "парящих" в воздухе манекенах, аксессуары держат штативы. А Мишель Гобер [французский диджей и звукорежиссер, в ответе за саундтрек для показов Céline, Dior, Chanel, Dries van Noten – Buro 24/7] сейчас пишет музыку, которая будет играть на улице, у витрин. Надеюсь, всем понравится!
Витрины LVMH x Printemps
Вы работаете с одним из крупнейших люксовых брендов в мире. Где граница между творчеством и жесткими требованиями бизнеса?
Я стремлюсь, чтобы все было сбалансированно: и бизнес, и творчество. В любом случае, цель витрины – привлечь зрителя, захватить его внимание, приковать к себе взгляды. А вот в моей студии атмосфера крайне творческая: громко играет музыка, кто-то постоянно пьет чай и кофе, кипит активность, 3D-принтер работает в режиме нон-стоп. Стоит нам что-то придумать, пусть даже случайно, – и мы тут же бежим зарисовывать, лепить модели из пластилина, печатать. А еще я иногда приношу в офис разные винтажные штуки, которые случайно нашла, их мы тоже пускаем в дело, пусть иногда их приходится, к примеру, разрезать.
Смотрите также: Как новая коллекция Dior изменила весь кутюр.
